小野田的丛林万夜 Onoda, 10 000 Nights in the Jungle

结构上通过三种不同的影像风格延续或补完了一种昭和战时之日常。日本投降的消息终结了第一幕的戏剧化，历史的幽魂开始在持续的丛林游击中凝缩，前半部分大行其道的闪回不复存在，丛林不再是一个指向过去的装置，而是过去入侵了此在，空间和身体的物质性成为非时序的时间晶体的构成部分，达成了初步意义上的历史-影像，因而知觉上无需塞拉式的慢电影，却必须同样以时间绵延作为基础；时间=历史的流动首先被废止，然后被重新构建，并在最后一幕凝缩在其少言寡语的面孔之中，与太贺饰演的旅游者两种不同的面孔实现了战场空间的历史化，景观化。小野田本身的情报战争构成了一个制度的例外，却又纳入到战争体系的一部分，他无法实现一个日本式的浪漫主义死亡，对于阿图·阿拉里这位法国导演而言，《小野田》已经无关政治立场，而是生成为一种极端的异视角。

你们TM早点散烟嘛

終於看完了，3個小時啊，如果不是那個弦音撩撥，大概會覺得這份堅持徹底荒謬。

三星半。稳重有余，趣味不足

登上了无法离开的岛，打了场不会结束的仗。清除了水果里的毒物，却吃下了洗脑的剧毒。躲掉了墙壁上的蚊药，却停在了静止的树丛。小野田在丛林里的时间停滞了，以荣耀为餐，以忠诚为饮，和平的世界充满了危险，战争的丛林获取安全。广播里有人已经踏上了月球的第一步，有人却困在卢邦岛竟一步没有前行。