塞琳和朱莉出航记 Céline et Julie vont en bateau

很有意思的荧幕与观众关系的探索，影片可以解读的可能性太多太多了所以……say no to overinterpretation…… 但最疑惑之处其实是房子对面是Julie的童年的家，不知何意。其他部分倒是都可以试图以各种角度自圆其说。另：在gene siskel椅子上屁股坐疼了，不然不会觉得太长，都怪椅子。

前半段的漫长追逐戏太有新浪潮典型特征了，运动长镜的美妙，随性的暧昧留白，镜像对照/身份互补的双姝设定；后半段结构太精彩，由「糖果」构成管窥、出入时空的通道，因为「糖果」是联结现时与童年之物，是魔法师停滞时间的指挥棒，也映射了为何从“鬼屋”出来后会失忆的原因（这是她童年的屋子，糖果正是重返儿时的象征）。被偷窥的时空既是梦，也是回忆，还是剧场内的戏剧或电影，它能被反复演绎，能被暂停，能被篡改，能被重组——多么灵动的概念，（几层）虚拟空间与（若干）现实层面的混杂与泯灭。结尾如南柯一梦，结构封圆（猫在观者“现时”时间的表现），堪称美妙。

应该说里维特的电影是一种踩高跷的艺术，在这里，高跟鞋不作为女性彰显性感与优雅的器具（的确，这也是一种“优雅”，但这是如同卓别林或基顿或《提行李箱的人》中的阿克曼的优雅，那是混杂着笨拙、嬉闹以及一些些冒险的精神，如果说它是优雅，这不错，但并非高跟鞋的现代象征给予我们的），被安排给赛琳与朱莉这两位在车水马龙的城市街道旁就可以翩翩起舞的女精灵，身姿灵动而闪烁，似乎可以无预兆地出现于城市的一极，又以同样地方式拉下隐藏自身的帷幕。 2025.2.8

神奇恣意的电影，玩结构又从没拘泥于结构，跳进跳出乱来，同样剧情不断复读，里面却又有非常有趣的嵌套关系。即使第一次没看懂也开开心心且大受震撼。

彻底推翻影像秩序，毫无忌惮，毫不留恋。如肥皂泡般转瞬即逝的人物关系，不断分裂融合、破碎生成，每一次身份与情感的建立都以抹去存档为前提完全交付于当下。打乱既有的叙事逻辑， 又非通常的现实-幻境交错，创造出“亲历-激活-观看-评价-校对-篡改”的无限循环。里维特不在乎情境的逼真性与假定性，他令干扰音无所不在，破坏一切浸入式体验，而这恰是现实世界对我们最严苛的训练。